EL EUFONIO O
BOMBARDINO
Es un
instrumento perteneciente a la famila del viento metal, con tubería
cónica y con voz en la extensión de barítono-tenor. También llamado eufonio, este último nombre
del instrumento significa “sonido agradable” o “voz dulce”, derivado de eu (bien, suave,
tranquilo) y phonos (sonido,
voz). Aun así, el primer nombre es el más común. El bombardino es un
instrumento con pistones o con válvulas rotatorias. El sonido se produce
por la vibración de los labios del
intérprete en la parte denominada boquilla a partir de
la columna del aire (flujo del
aire).
En resumen, se divide
en: tudel, cuerpo, maquinaria y pabellón o campana.
El sonido de estos
instrumentos se produce por una vibración de los labios en la boquilla. La
vibración de los labios se logra por una columna de aire, es decir, un soplo
continuo. Es por ello por lo que se clasifica dentro de los instrumentos
aerófonos.
El metal en que está
construido el Bombardino es el latón, una aleación de cobre y cinc. Dependiendo
de las proporciones, cuanto más cinc tenga la mezcla, el instrumento tendrá un
sonido más brillante y cuanto más cobre tendrá un sonido más ancho y dulce.
Cada vez los bombardinos vienen con más opciones como grosores, tipo de
materiales y acabados, a gusto de los intérpretes más exigentes.
HISTORIA
DEL BOMBARIDINO
El ancestro del
bombardino es el oficleido y últimamente hacia atrás, está el serpentón. La
búsqueda de un instrumento de viento satisfactoriamente funcional que pudiera
apoyar las masas de sonido tomó un poco de tiempo; mientras que el serpentón
era usado por dos siglos, al final del Renacimiento, era notoriamente difícil
mantener su afinación y calidad de sonido. El oficleido, que era usado en
bandas y orquestas por unas cuantas décadas, usaba un sistema de llaves que lo
hacían un paso adelante del serpentón pero no era bueno en el registro agudo.
SERPENTON:
El serpentón es un instrumento de viento metal consistente en un tubo cónico
alargado con una forma que recuerda a una serpiente, de donde proviene su
nombre. Cuenta con una boquilla como los instrumentos de viento metal, pero
tiene los agujeros de lado como los de viento madera. Suele estar hecho de
madera, tradicionalmente de nogal y su parte externa está recubierta de cuero
oscuro. A pesar de ser un instrumento de madera y de que por esta razón tiene
agujeros en vez de válvulas, el serpentón se clasifica en el sistema
Hornbostel-Sachs como un instrumento de viento metal, en el mismo nivel de las
trompetas. Es descendiente del cornetto y un antepasado distante de la tuba,
aunque no forma parte de la familia del cornetto debido a la ausencia de
agujero para el dedo pulgar.
Como “serpentón de
iglesia”, este instrumento de madera nació a finales del siglo XVI en Francia e
Italia, utilizado en muchos casos como alternativa al órgano en los coros
religiosos.
OFICLEIDO: también conocido como FIGLE, es un instrumento musical de viento-metal formado por un tubo largo de latón, doblado por la mitad, de diámetro cada vez mayor desde la embocadura hasta la campana y con llaves que abren y cierran el paso del aire.
También se le llama figle a la persona que practica este instrumento.
Con la invención del sistema de pistones alrededor de 1818, las construcciones de instrumentos de viento metal con una facilidad para ser tocados aumentó. El bombardino se dice que fue inventado como "un bugle de tubería ancha en el rango barítono" por Ferdinand Sommer de Weimar en 1843, pero también se le acredita a Carl Moritz en 1838 y a Adolphe Sax en 1843. Aunque la familia de los saxhornos o saxcornos de Sax fueron inventados al mismo tiempo y que el saxhorno bajo se parecía mucho al bombardino, eran construidos de manera diferente. Los saxhornos eran de tubería cilíndrica. El eufonio al “estilo británico” con compensación fue desarrollado por David Blaikley en 1874 y ha estado en uso en Gran Bretaña desde entonces sin cambiar demasiado en su construcción.
CONSTRUCCIÓN
Y CARACTERÍSTICAS GENERALES
El bombardino es
un instrumento transpositor afinado en Sib, es decir, al no presionar ningún
pistón, el instrumento producirá parciales de la serie de armónicos de Si
bemol.
En el Reino Unido,
algunos países de América Latina y Norteamérica, la música para el instrumento
se escribe en clave de Fa y sin transposición, pero en la música para bandas de
concierto o bandas sinfónicas, es común que las partes para bombardino se escriban
transpuestas en Sib y en Clave de Sol, el sonido real resulta entonces una
novena mayor más abajo que la nota escrita.En las bandas de
tradición de Europa continental, las partes para bombardino están a veces
escritas en Clave de Fa pero escritas para un instrumento transpositor en Sib.
Los modelos
profesionales incluyen un juego de tres pistones de acción superior más un
cuarto pistón, comúnmente situado a mitad de camino hacia abajo en la tercera
bomba de afinación. Los modelos para principiantes sólo tienen tres pistones y
los modelos intermedios para estudiantes poseen cuatro de acción superior.
NOMBRE CORRECTO Y EQUIVOCACIONES
El
bombardino o eufonio posiblemente sea uno de los instrumentos menos conocidos y
practicados de la música occidental. En los Estados Unidos de América, muchos
de los no iniciados no reconocen el término bombardino, y lo comparan con una
tuba pequeña (tenor).
Existe
una gran confusión, principalmente en los Estados Unidos y los países de su
esfera de influencia donde se considera que el bombardino y el bombardino
barítono se consideran
instrumentos iguales; en realidad, no lo son. Hay quienes
afirman que el bombardino tiene cuatro pistones y el barítono tres, pero ésta
también es una idea errónea. Aunque tienen el mismo registro, el barítono es
más pequeño, y aún más importante, es de sección cilíndrica como la trompeta y
el trombón, por lo que tiene un sonido más brillante. El bombardino posee una
sección cónica, lo que procura un sonido más suave y oscuro. Gustav Holst, por
ejemplo, en la primera versión impresa de la Primera Suite para Banda Militar,
usa dos pentagramas distintos para ambos instrumentos, siendo el timbre del
barítono más agresivo y el del eufonio más cálido.
El llamado
barítono norteamericano, con tres pistones de acción frontal y con campana
hacia el frente era predominante en las bandas estadounidenses. Mientras que el
instrumento era en realidad un híbrido entre tubería cónica-cilíndrica, no era,
en realidad, ni un barítono ni un bombardino. Aun así, era rotulado barítono
por muchos autores y directores; ésta es probablemente la principal causa de la
confusión entre bombardino y barítono.
CAMPO
DONDE INTERVIENE EL EUFONIO
El bombardino es y será un instrumento
de banda. No es considerado miembro del quinteto de metal pero es invitado como
solista, inclusive en algunos grupos de jazz. Por esto, su versatilidad y el
parecido en timbre y rol al instrumento de cuerda, es llamado "cello de la
banda" o “rey de los instrumentos de banda”. Los bombardinos tienen regularmente partes
extremadamente importantes en las marchas como las de John Philip
Sousa. Es encontrado en las bandas de marcha, pero últimamente está
siendo reemplazado por su primo más fácil de cargar: el barítono de marcha.
Otro grupo importante en el que hay bombardinos es el cuarteto de
tubas-bombardino.
El eufonio es también un instrumento indispensable de la
banda sinfónica y otras bandas de concierto.
Aunque el bombardino no es un
instrumento orquestal, hay partes en las que un invitado toca partes en el
eufonio, principalmente las de tuba tenor, figle, o trompeta baja.Dentro de las piezas originales para el instrumento, se puede mencionar:
- Fantasia de Gordon Jacob
- Concerto de
Joseph Horovitz
- Cuatro Diálogos de
Samuel Adler
- Concerto per
Flicorno Basso de Amilcare Ponchielli, entre otros.
En las audiciones para banda son frecuentes las partes deRoman Carnival Overture de Hector Berlioz (trans. Godfrey), Second Suite in F de Gustav Holst, Festive Overture de Dmitri Shostakovich (trans. Hunsberger), Stars and Stripes Forever de John Philip Sousa, etc.
EL BOMBARDINO EN COLOMBIA
En las primeras décadas del siglo XX, el bombardino atravesó el mar y, con las bandas militares, llegó a las costas del Caribe colombiano. Se internó en los ríos y, de la mano del músico Diógenes Galván –autor del legendario María Varilla–, encontró a lo largo del río Sinú una de sus mayores cunas de expresión creativa: el porro. Aunque el origen de este ritmo se remonta al siglo XVIII, fue con la llegada de las bandas como el porro vistió su cuerpo indígena y negro con ropaje occidental, como lo conocemos hoy.
Para las tradicionales y ruidosas corralejas, convenía más el acompañamiento de instrumentos de viento que el de las voces cantadas. Entonces, el bombardino empezó a convertirse en uno de los ejes centrales de una de las músicas colombianas más difundidas en los sesenta y setenta, gracias a orquestas como la de Lucho Bermúdez y la de Pacho Galán. Marcos Vega, investigador de la cultura sabanera y profesor de la Universidad de Antioquia, es contundente: “La música del Caribe sin bombardino es un mote de queso sin ñame”.
Si bien el porro perdió la popularidad que adquirió en esas décadas –según explican Andrés Hamid Pacheco y Rodin Domingo Caraballo en una investigación titulada ‘La improvisación en el bombardino a partir del repertorio tradicional de las bandas del departamento de Córdoba’–, el bombardino permaneció vigente en las sabanas del Gran Bolívar –Córdoba, Sucre y sur de Bolívar– gracias a bandas y orquestas populares y a fiestas como el Festival Nacional del Porro, que se hace desde 1977 en San Pelayo (Córdoba), el municipio donde creció Alejandro y del que salió en el 2009 para Bogotá.
El bombardino también se mantuvo vigente gracias al vallenato, desde que a Alejo Durán, primer ganador del Festival de la Leyenda Vallenata, lo combinó con el acordeón en una grabación de 1956 con Discos Fuentes. Esto significaba juntar dos vertientes musicales que habían crecido separadas, pues mientras el porro, el fandango, la cumbia y el bullerengue se desarrollaron en los departamentos al oriente del río Magdalena, al occidente creció la música vallenata en el Cesar, Magdalena y La Guajira, sin instrumentos de origen sinfónico y con el acordeón como rey indiscutible.
REPERTORIO DEL EUFONIO
- BY ENCORE - STEVEN MEAD : Obra donde se demuestra el virtuosismo y la gran calidad interpretativa, utilizando al máximo la técnica extendida.
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